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„All this is so contemporary. Tino Sehgal. 2004.“ Die Bediensteten Sehgals hupsen rufend durch den Raum. Man empfindet Mitleid. Und das müssen die armen Leute nun die nächsten Wochen durchziehen. Man sollte sie danach befragen, wann es denn unerträglich wurde. „Der Tisch, der Ozean und das Beispiel.“ So Scheibitz, der plötzlich auch noch politisch sein soll. Hier geht nichts zusammen und nichts bereichert sich. Von Diskurs gar nicht zu sprechen. Das eine ist die Karikatur des anderen. Für Scheibitz seine Arbeiten gibt es Wartelisten, künstlerische Ökonomie pur. Sehgal instrumentalisiert ihn und ergeht sich im Gespräch mit Sloderdijk, den er statt Katalog zum Gespräch durch Die Zeit heranzitieren lässt, man gönnt sich ja sonst nichts, über das Immaterielle. Sloderdijk nimmt ihn natürlich hops: „Wir gelangen zu einem Begriff des subtilen Marktes. ... Jetzt müssen Sie mich nur noch überzeugen, dass der Besitz eines Werkes von Ihnen mich etwas souveräner erscheinen lässt. Dann erwerbe ich es.“

Francis Bacon hängt um die Ecke im Giardini. Man ist retrospektiv gestimmt. Den Damen hat man ungewöhnlich viel Platz gemacht, obwohl es nicht wie eine feministische Konterrevolte wirkt. Der Giardini erscheint eher endlich mal aufgeräumt. Trotzdem gibt es immer noch diese Videokabinen. Und einen beschreitbaren Teebeutelkorridor einer kubanischen Künstlerin. Und so hat man sehr schön beieinander einen Schnellkurs über Halbwertzeiten in der bildenden Kunst. Der, über die der Architektur, wird kostenlos dazugegeben. Ed Ruscha sieht seine Bilder wie "Verlassene Orte" im amerikanischen Pavillon als Ausdruck seiner Zweifel am Prozeß heute. Man könnte denken, er meint es ist Malzeit und er will da nicht zu kurz kommen, wo die anämischen Bilder der Deutschen so schön in Mode sind. Dann kann man noch prima Entdeckungen in Zonen-Randbereichen machen: Afghanistan, Albanien, Marokko, Kasachstan, Kirgisistan, Usbekistan und Weißrussland. Alle drängen auf Teufel komm raus nach Venedig. Als ob es dort den EU-Anschluss gleich mit gebe.

Vor dem Objekt Giardini liegt eine schwimmende blaue Pyramide, das wirklich eindrucksvollste des Besuches in Venedig. Einer der Gründer Microsoft´s* soll sie besitzen. Mit Hubschrauberdeck und allem drumrum. Da hat er dann sogar die Scheichs gedeckelt. Man fragt sich, wie viel Bruttoregistertonnen hat nur das turmhohe Ding.
Ob der Herr Kunst kaufte, war nicht zu ermitteln. Warum sollte er auch, er hat ja schon seine Jacht als Kunstwerk im Besitz. Man könnte sich aber schön die Akteure Sehgals auf der Jacht auf und ab rennend und „ All this is so contemporary“ rufend vorstellen. Aber bitte nur eine Vorstellung, bei einer Fahrt am Giardini entlang.
Sehgal wäre auch bei einem Literaturstudium besser fündig geworden: „Des Kaisers neue Kleider. Hans Christian Andersen. 1840.“ Das wäre doch passender. Oder wie?

*Paul Allen, "Octopus" (130-Meter-Schiff, zwei Helikopter, ein U-Boot an Bord, Kamin, OP-Raum, Kino, Kunst von Max Ernst und Ed Ruscha an den Kajütenwänden).