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Boffer Bix Kabinett, 1998 - mit interagierendem Publikum

Im Hamburger Bahnhof zeigt sich das ganze Elend dieser Retro-Kunst. Wenn einem ob der Offensichtlichkeit der Vorbilder so richtig schön mulmig geworden ist, kann man eben mal ein paar Schritte weitergehen und befindet sich in der nächsten Halle, die den beiden Künstlern Franz West (auch ein reiner 80er Jahre Heroe) und eben Martin Kippenberger gewidmet ist. Der Übergang fällt ganz leicht und ist, wie man sehr schön beobachten kann, für das Publikum meist nicht nachvollziehbar. Zwischen mit echtem Schlamm vollgepladdertem Ducati-Motorrad von Franz West und der mit schokoladebrauner Kunstmasse vollgepladderten Sitzecke von Urs Fischer ist eben für eine wenig ausgefuchste Museumsklientel formal kaum ein Unterschied festzustellen. Die müsste bei Original und Fälschung in der Hörzu erst mal üben.

Weitere Stichwortgeber des Fischerschen Oeuvres sind eine ganze Reihe Schweizer Kollegen der Prä- und Post-Neue-Wilden-Ära, deren Namen hier unerwähnt bleiben sollen, um den Ausstellungsspaß nicht komplett zu verderben. Eine heiße Spur könnte die Mal-Marmelade, also ein Lebensmittel, und die Flächen füllende Verwendung von Handgeschriebenem auf Bildflächen sein.

Auf das Fehlen eines ästhetischen Alleinstellungsmerkmals reagierte die Presse in großer Einhelligkeit verwirrt. Mit wolkiger Bedeutungshuberei und irrlichternden Metaphern versucht man sich, die Haltung und das Zeilenhonorar bewahrend, aus der Affäre zu retten. Oder man assimiliert die Meinung Eugen Blumes (Leiter des Hamburger Bahnhofes) und streicht die letzten dreißig Jahre Kunstgeschichte.
Nein, die übergroßen Wachskerzen-Bunnys sind glücklicherweise NICHT schön und NICHT lasziv und auf gar keinen Fall erotisch, auch wenn uns das der Pressetext des Hamburger Bahnhofs, der gleich von mehreren Medienorganen identisch verbreitetet wurde, nahe legen will.

Konkret wird es dann immerhin in den meisten Berichten wenn es um die Würdigung der Museen, Sammlungen und Galerien, die sich mit dem Werk aus der vergangenen Dekade Urs Fischers beschäftigt haben (als hätte es bei einem Dreiunddreißigjährigen schon so viele andere Dekaden des Schaffens gegeben). Die Schweizer Weltwoche äußerte sich kürzlich in einem Artikel über die Ausstellung Fischers im Kunsthaus Zürich: ”...Talent allein hat ihn natürlich nicht an die Spitze geführt. In der Kunstwelt ist es nicht anders als im wirklichen Leben; ohne Netzwerk geht gar nichts. Urs Fischer hat viele Freunde: eine engagierte Galeristin, eine zielstrebig agierende Kuratorin, die sich seit Jahren für ihn stark machen, mächtige Sammler und ebensolche Sponsoren. Das ist schön für den Künstler, sagt über die Qualität seiner Arbeit dennoch wenig aus.”

Boffer Bix Kabinett, 1998 - ohne Publikum aber mit Marmeladenschatten

What If The Phone Rings Teil 2, 2003

Glaskatzen-Mülleimer der Hoffnung, 1999 - Detail

AM&PM, 2001