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John Bocks übliche Gaga-Performance unter den Bedingungen des kanalisierten Publikumsinteresses

Ungeachtet der allgemeinen Situation also hauen die mal wieder ein paar Hunderttausend Euro auf den Kopp, um irgendeinenen Artisten zum Ober-Jungen-Künstler zu küren. Neeeinnn, die Künstler vergolden sich hier nicht die Rosette. Es kostet einfach so viel, diesen ganzen Zinnober auszurichten! Schließlich reist der renommierte Juror nicht für Umme in die Hauptstadt, um sich eine stinklangweilige Sitzung zuzumuten. Man hat ja noch anderes zu tun, eventuell anderswo dem Teufel beim Scheißen zu helfen. Außerdem müssen Architekten und Ausstellungsbauer ja auch dafür bezahlt werden, dass sie, im Grunde ungeeignete Baulichkeiten in Künstlerrennbahnen verwandeln. Gar nicht zu reden von irgendeinem Wasserkopf, der sich da in der Organisation gebildet haben könnte, und auch noch bezahlt werden muss.

Mindestens fünfzehn Kameras verfolgen den Bock-Gaga

Die fünfzigtausend Euro Preisgeld machen sich da eher wie weiland die Peanuts. Ob sie jetzt in einem der siebzehn fusseligen Sparstrümpfe John Bocks enden oder im Bullockschen Firmenimperium bilanziert werden, spielt da keine Rolle. Die vier kurzgelisteten Künstler sind global player, was sowieso schon ein Auswahlkriterium war, und die fuffzich tausend sind da eben ein Durchlaufposten in der Kalkulation. Für die drei Looser ist das Nationalbohai ja sowieso der einzige und im folgenden von ihren Galeristen versilberte Mehrwert. Der dürfte sich allerdings, je nach Geschick der Agenten, in ein vielfaches des Preisgeldes umrubeln lassen.

Arschbombe!

Die Auswahl der Künstler selber wirkt, vielleicht mit Ausnahme von Anri Sala, wie die Sommerkollektion von vorletztem Jahr. Nichts gegen die Künstler - die produzieren Marken- und Qualitätsware auf ihrem Niveau. Aber irgendwie hat man das Gefühl, dass es besser gewesen wäre wenn man die Kollektion schon in der letzten Saison abverkauft hätte und sie jetzt nicht mehr als den dernier cri dem Publikum vorsetzten müsste. Der schale Geschmack des Vorgestrigen ist dann auch der Grund dafür, dass diese Veranstaltung national (gar nicht zu sprechen von inter-) so sang- und klanglos die Spree runterdümpelt wie der olle Havelkahn von John Bock.

Down the River. Leider erweisen sich die Darsteller später als Wiedergänger.

Die Arbeiten selber sind massenkompatibel wie man´s seit dem Einzug der Flick-Collection in den Hamburger Bahnhof kennt. Monica Bonvincini inszeniert eine S&M Turnhalle mit munterem Kettengeklimper, Angela Bulloch fusioniert Sony Center und Tiergarten zum Techno-Zauberwald und John Bock macht wie gewohnt auf gaga. Die entsprechend der Länge des verwendeten Videomaterials genau eine Stunde währende Performance bietet den hinterher werkelnden Cuttern sicherlich genug Material, um die von John Bock verbreitete Rappelkisten-Langeweile mit Nahaufnahmen von Zahnpastaschmiere und Speichel über einen MTV-gemäßen Filmschnitt wieder konsumierbar zu machen. Außerdem wird natürlich die Weiterveräußerung des marktgerecht geschnittenen und zu günstigen, nämlich den Freunden der Nationalgalerie zu verdankenden, Bedingungen produzierten Materials über den Nichterhalt des großen Preises hinwegtrösten.

Saso-Maso, Woolworth-Style von Monica Bonvincini und...

...Sony Center goes Tiergarten und vice versa von Angela Bulloch

Als einzige zumindest halbwegs ungewöhnliche Arbeit kommt der Videoloop von Anri Sala daher. Vor einem Fenster im x-ten Stock eines Plattenbaus sitzt, hockt, steht draußen ein schwarzer Saxophonist und improvisiert ins Grüne hinein. Wenn sich das jazzige Improvisieren so richtig in die Gehörgänge geschliffen hat, schwebt der Musiker mitsamt seines Instruments von dannen wie die Balkonblumen-Bekränzung, die er die ganze Zeit auf dem Kopf trug, im Wind.
Zwischendrin gibt’s ein paar schöne Einstellungen und ein paar Bilder, die auch noch nach Verlassen der Ausstellungshalle im Kopf bleiben können.
Der Plattenbau steht übrigens im Märkischen Viertel und heisst im Volksmund Langer Jammer. Der Titel der Arbeit ist long sorrow.

Lichtblick von Anri Sala