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Devote Mädchen aus feinem Biskuitporzellan knien in eindeutig uneindeutiger Stellung, um vom Herrn Pfarrer den Segen zu empfangen. Auf etlichen Porzellanvasen und -tellern winden sich verschnürte Niedlichkeiten neben Trachtenfrauen und strengen Ordensschwestern, umkränzt von mäandernden Bändern dienstfertiger Hände, um noch mehr zu bändigen und zu verschnüren. Die gleichen, zwischen Päderastie und Fesselfetisch changierenden Dämchen bevölkern auch die zahlreichen Aquarelle und Zeichnungen in der Ausstellung. Alles fein angerichtet auf pastellfarbigen Etageren.

Die Figuren haben wenig Zeitgenössisches. Sie verweisen mit ihrer Comicheftchenästhetik und ihren stereotypisierten Gesichtszügen auf Hanni und Nanni, Tim und Struppi – heile Welt der fünfziger und frühen sechziger Jahre. Einer Zeit in der ganz hinten in Frauenzeitschriften Vibratoren von schwarz-weiss gezeichneten Reklamedamen zur Wangenmassage benutzt wurden. Die Fesselspiele bekommen dadurch etwas süßlich spießiges. Wie die Almdudlerpornos aus den Vorstadtkinos der siebziger Jahre. Nur nicht so unkorrekt und unfreiwillig komisch – und nicht so quietschig bunt, es sind eben die Wirtschaftswunderwelten, in denen Caro Suerkemper sich bewegt. Und die waren entweder pastellig oder schwarz-weiss wie das Fernsehprogramm.

Die verwurschtelten Schwabenmägdlein auf den Aquarellen und Porzellanvasen riechen förmlich nach Nivea. Das unentschiedene Lavieren zwischen Ironisierung katholischer Spießigkeit und sexuellem Fetisch lässt Caro Suerkempers Arbeiten zum schön gemachten, trotzdem lauen Herrenwitz gerinnen.

Das fällt besonders ins Auge, wenn man sich den großen Schaufenstern zuwendet und der Blick in die immer noch ziemlich nachwende-räudige Brunnenstraße fällt. Schräg gegenüber ein evakuierter Pornoladen, linker Hand Weinbergspark mit Dealertreff und Dosenbierbude, Investitionsruine, Trödler und Umsonst-Laden. Daran bricht sich die schöne sanfte Fetischwelt in der Galerie und man wünscht sich eine winzige Prise Araki – oder gleich Hannibal Lector.