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Ästhetisch bewegt sich der Band jedoch in der Vergangenheit. Der Titel des Buches bezieht sich auf eine Ausstellung von Martin Kippenberger aus den späten 70er Jahren, die Bildstrecken haben den Nan Goldin-Charme der 80er und der vermeintliche Zeitgeist spiegelt sich in vermüllten Zimmern, angebrannten Spiegeleiern und trüben Gestalten ohne Zukunft – immer noch. Gegenwart findet sich nur in den Städten, wirkt unscharf, fahrig, unappetitlich. Schon vor 20 Jahren war dieses Lebensbild nicht real, heute ist es nur noch Attitüde: Die Welt ist dreckig, mir geht es dreckig – wenigstens bin ich symptomatisch – ich, ich, ich.

Die Texte wechseln mühelos vom Soziologendeutsch zum Dummschwätz moderner Großstadtkids und trauern wehmütig den Zeiten nach, als man sich noch über etwas erregen konnte, es noch eine echte, vermeintlich authentische Subkultur gab und die Feindbilder nicht in den eigenen Reihen zu suchen waren. Die »Situationistische Internationale«, das Leben von Martin Kippenberger, die Filme von Larry Clark, die Musik von Peaches, die Kunst von Jonathan Meese: Viele Texte behaupten Aufruhr und Engagement und sind doch nur ein Scheinkampf gegen die Windmühlen des totalen Kommerzes. Wenn Marcus Maida fragt: »Trägt Pop als System nicht die Voraussetzung für seine eigene stetige ästhetische Überwindung in sich?« hat er sich die Antwort schon gegeben. Pop ist »alltäglicher und beiläufiger Teil des Lebenssystems geworden« und hat dabei auch gehätschelte Subkulturblüten mit in den »Void« gerissen. Der Underground, dem sich alle trendigen Menschen als Gegenpol zur übermächtigen Unterhaltungsindustrie zumindest als Sympathisanten zugehörig fühlten, existiert nur noch als »medienkulturelles Vakuum, als »leeres Lücken- und Wunschbild«. Was bleibt, ist die totale seelische Verunsicherung, die entsteht, wenn eine Gesellschaft krankhaften Individualismus predigt, aber gleichzeitig alle lebenswerten Möglichkeiten zur Unterscheidung einebnet. Der einzig existierende Underground ist die Selbstzerstörung, vorbildlich zelebriert von Leuchttürmen wie Kurt Cobain oder Martin Kippenberger. Alles andere ist Pop.

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Der Beitrag von Michael Reuter erschien zuerst in Artheon – Mitteilungen der Gesellschaft für Gegenwartskunst und Kirche