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+Ein bisschen fühlt sich das Unterfangen "Illustrative 07" nach einem Schrei nach Aufmerksamkeit und Eigenständigkeit des Bereichs Illustration an. Kleinteilige Serien von 6 – 10 Bildern (freie Arbeiten) von Illustratoren und Grafikern werden in der Villa Elisabeth in unerträglichen Kojen gezeigt (und ich frage mich einmal mehr, wieso beauftragt man nicht lieber eine Architekturklasse mit einem Raum-Ausstellungskonzept, anstatt diese schlimmen Arzt-Praxen-Stellwändchen zu benutzen?).
In jeder Koje wird ein Künstler präsentiert, so einfach ist das. Und dauernd hab ich das Gefühl, dass die gezeigten Exponate eben nicht auf eigenen Beinen stehen. Zwar weisen die Arbeiten Nähen zur Malerei, Zeichnung und Fotografie auf, können aber kaum deutlich machen, mit was sich die Künstler ernsthaft und grundsätzlich auseinandersetzten. Ein bisschen zu viel "Bildchen" und zu wenig Substanz. Und das ganz pauschal.

+Phoebe Washburn hat eine kleine Fabrik in die Guggenheim gebaut. Produziert wird Gras am Fliesband, gesät und betreut von ein paar Gärtnern, die drei Vormittage wöchentlich vor Ort arbeiten. Als ich kam, waren keine Gärtner da. Dafür eine Kunsthistorikerin, die mich ganz exklusiv durch den "Betrieb" führte.
In einem kleinen Treibhaus-Hüttchen werden Holzkisten mit Samen bestückt, etikettiert, beschriftet, gehegt und gepflegt. Später gelangen die Kisten auf das Förderband in der aus Fundholz (altes Ausstellungsmaterial der Guggenheim) gezimmerten Fabrik, wo sie bewässert und beleuchtet werden. Hat das Gras die richtige Länge und Dichte, werden die Matten auf dem Dach der Fabrik ausgelegt, und dort verdorrt es dann. Die Aktion, die mit soviel Liebe zum Detail durchgeführt wird, will dann leider, wenn auch sehr zurückgenommen, doch auch eine kleine Konsumkritik loswerden.
An Christine Hill habe ich gedacht.

+"it’s too fuckin’ loud, and it’s too fuckin’ fast" brüllte einmal Morton Feldman und erarbeitete eine Komposition für Streichquartett mit einer Dauer von fünfeinhalb Stunden, die stellenweise so leise ist, dass sie unter divers schlurfenden Publikumsschuhen begraben wurde.
Erstaunlich schnell verliere ich jegliches Zeitgefühl, weil’s dauernd so unspektakulär weiterläuft. Wiederholung um Wiederholung und dann wieder eine winzige Verschiebung. Der kleine Tonumfang der vier Streicher lässt sie mich oftmals kaum voneinander unterscheiden. Und die viele Luft und die minimalen Tonabweichungen in den leisen und extrem langsam gestrichenen Tönen erzeugen diesen fantastisch verstimmten Akkordeon-Klang. Irgendwann lässt dann die Konzentration nach und ich denke an die Milben in der alten Matratze und dass mich der Verkäufer bei Ikea gar nicht geduzt hat, obwohl...
Dann bin ich wieder mitten in der Musik. Toll.